draku escribió:¿y no pensáis que siempre ha habido una cierta subestimación hacia los compositores de cine por parte del mundo académico? antes del cine estaba la ópera, que era una escenificación musical teatral. En el cine la música es de fondo (exceptuando musicales) y mucha sigue siendo música orquestal, es música escenificada, como los ballets
Quizás es porque ven en ella una música demasiado complaciente para el gran público, pero no hay duda de que han surgido muy buenos compositores de cine, ¿sufren ellos de la incomprensión académica como lo sufrieron los últimos románticos?...
Y aparte, el cine también trajo vanguardia...
No creo.
Lo que pasa es lo que tú mismo dices. La música para el cine es eso: para el cine.
Está pensada para acompañar las imágenes. Cierto que algunas partituras se interpretan aparte en plan sinfónico, pero no es la norma.
Es decir, que es música pensada para otra cosa. Lo que pasará a la historia son las películas, con la música incluida.
Hubo compositores académicos de esa primera parte del s. XX que hicieron música para películas, como es el caso de Korngold. Sin embargo, lo que se conoce de él es su música académica.
Stravinsky rechazó poner música a películas en su época de vivir en Hollywood.
Por otra parte, muchas bandas sonoras excelentes no están pensadas para grabar con orquesta sinfónica (no sé, como las de Vangelis, por ejemplo).
El ejempo que pones de vanguardia tenía un retraso de 60 años,
O más.
Psicosis es de Herrmann. Este es un caso opuesto, compuso música académica (por ejemplo una ópera: Cumbres borrascosas) que pasó sin pena ni gloria, pero es recordado por su música de películas.
Lo que usa en psicosis es un cluster que ya usaban Ives y Henry Cowell en 1900.
