Pequeño compositor: Dúo

[Ian]

Sigues en modo modal (menor natural, parece).

Tiene una estructura clara AB y conclusión, por corta que sea la tiene.
Me parece interesante que, al combinar partes en corcheas arriba y abajo, no haya una melodía muy bien definida. Lo cual alabo, no siempre es necesaria. Hay otras cosas que resaltan la música también, y merece la pena explorarlas.

Quise que fuera Si frigio, no sé si esta bien

Todo lo que compongo tonal me suena tan infantil que lo tiro o lo borro, de momento no me convence mostrar nada tonal por eso pero sigo intentándolo.

[Xinver]

Para si frigio usa Bm y C que es su bII
Veo que lo usas de hecho el C allá por compás 13 o así
Pero al usar tb el Em suena a eolio en esas partes.
Mezclar modos tb da bonitos resultados.

[Ian]

Para si frigio usa Bm y C que es su bII
Veo que lo usas de hecho el C allá por compás 13 o así
Pero al usar tb el Em suena a eolio en esas partes.
Mezclar modos tb da bonitos resultados.

Creo entender lo que me dices, lo intentare tener en cuenta para futuras piezas, gracias Xinver

[Ian]

Esta composicion a sido fruto de la sorpresa/suerte/estar en el momento adecuado en el sitio adecuado ( sentado frente al piano)

Espero que os guste esta pieza llamada : ¡Soñando contigo!

[Xinver]

Aparte de que cada uno hace lo que le da la gana y está bien.... Dado que el acompañamiento y armonía no cambia y la estructura es de 16 compases, en la segunda parte hubiera hecho algún cambio en la melodía para que no quede un poco monótono, pues el tema es melodioso, pero va todo por grado conjunto y falta un poquito la parte saltarina.

[Ian]

Aparte de que cada uno hace lo que le da la gana y está bien.... Dado que el acompañamiento y armonía no cambia y la estructura es de 16 compases, en la segunda parte hubiera hecho algún cambio en la melodía para que no quede un poco monótono, pues el tema es melodioso, pero va todo por grado conjunto y falta un poquito la parte saltarina.

No sé que me pasa últimamente, casi no compongo y lo que compongo lo hago en poco tiempo y casi lo cuelgo enseguida. Esto debe ser una fase horrible por la que tengo que pasar.

No me siento precisamente orgulloso de lo que hago pero siento que debo hacerlo así por alguna razón que no sé dar.


Tienes toda la razón al ser un acompañamiento tan pobre se hace repetitiva y poco interesante al no cambiar nada la melodía, podría haber echo cambios que la enriquecieran bastante.

[Ian]

Mi nueva composicion para piano ¡¡Miradas al atardecer!!

[burgmuller]

Muy bonita Ian!!! Bravo!! Esta vez no me quejo de la intro...

[Pablo Olmos]

Esta bien. De las cosas mas coherentes que te he oido. Dentro de que cada uno compone como le da la gana, yo hubiera cambiado un par de cosas: a partir de compas, mantienes el Mi como ostinato varios compases, quedaria mejor si la pieza fuera algo mas rapida, o quizas incluso si estuviera interpretado por una persona dandole matices agogicos quedaria bien tal como esta. Luego cuando tocas el Mi en el bajo, ahi parece que pidiera un acorde distinto al compas siguiente, aunque eso debe ser cosa mia. Y por ultimo el final, acabar en tonica hubiera estado mejor (todo esto para mi gusto, que conste)

[Xinver]

Creo que está muy bien hecha explotando el cliché ese D-C#-B-A del bajo.
La melodía está perfectamente colocada respecto al acompañamiento (en cuanto a consonancias, por eso suena tan dulce o nostálgica).

Una sugerencia: aunque hay notas largas (blancas) que hacen de reposo, las diferentes frases están todas seguidas sin solución de continuidad.
Por ejemplo en el compás 12 hay un cambio de frase, en ese momento puedes retrasar el comienzo y meter un compás o dos de acompañamiento solo.
Yo pienso que de esa manera "da tiempo" a "saborear" la frase que ha sonado y prepararse para la nueva.

Es normal que al principio de componer (por principio te hablo de meses o años) uno tienda a llenar todo de melodía. Aprender a callar(se) es también difícil. Pero es un recurso más.

Muy bonita, de verdad.

[Xinver]

Captura de pantalla 2018-09-06 a las 20.22.03.png

Lo del compás con el Mi en el bajo (compás 15) que comenta Pablo es interesante.
Lo que pasa en ese compás es que el acorde está sin definir. No es ni un mi mayor ni un mi menor, porque no hay tercera (sol# o sol).
De ahí que uno tiene que "imaginarse" qué acorde es y puede que por eso a unos les pida algo diferente después.
En este caso vuelve a la tónica (acorde de Re invertido, o sea, algo débil).

Bueno todas estas cosas parecen tonterías, pero tienen un efecto en el que escucha.
Muchas veces lo hacemos inconscientemente (el poner una cosa u otra), pero la "maestría" la alcanzaremos el día que controlemos todo eso y no al revés.

[Pablo Olmos]

Si, es eso, escuchandolo de nuevo, para mi oido ese MI en el bajo lo hace sonar como un VdeV, me esperaba la dominante despues.