piopio escribió:Xinver escribió:Pues te felicito por lo armonioso que suena y es por ceñirse a los intervalos del contrapunto doble.
Se me había olvidado comentar sobre una duda que tuve en referencia a los bajos en los compases 2-4-7.
Supongo que tengo bien puestos los acordes porque lo he interpretado en rerencia a ellos.
Tengo 2 A y 1 B en tiempo semifuerte con duración de negra,he interpretado que los dos A's son un anticipo del siguiente acorde y el B una nota de paso aunque podía haber cifrado como Bm;las notas son tensiones ¿es correcto?
La verda que con este tipo de canon en el que hay que utilizar notas de acorde 8 6 3 pues no es fácil hacer contrapunto,lo que si se puede hacer una vez teniendo el esqueleto es dividir notas y meter notas de paso.
El asunto del bajo merece tratamiento aparte. Yo pienso que se puede tratar de dos formas: notas largas de soporte, notas con más actividad. Por supuesto, se puede combinar.
Lo comento porque en el fondo, hagas lo que hagas estás haciendo contrapunto igual. Si usas notas largas en el bajo, harás contrapunto 4:1 y así con la melodía (si recordáis lo del principio).
En este sentido yo aplicaría lo mismo que para las melodías. Es decir: si una nota es ajena al acorde y está bien sustentada, entonces está bien.
Fíjate en tu canon, en el compás 2 hay un La en el bajo que es una nota de escape porque siendo ajena al acorde, se precede de grado conjunto y luego salta. Por tanto: OK, no importa que arriba tengas un sol y un si en la flauta y el oboe. Otra opción hubiera sido dejar el sol del bajo como una blanca.
Sin embargo en el compás 4 el la del bajo me parece más peliagudo porque no es nota del acorde de ese momento (G) y salta antes y después. Yo ahí hubiera puesto un Sol que completa el acorde con las notas de arriba.
Lo que pasa es que si analizas el compás 4 (flauta y oboe) realmente puedes interpretarlo como un acorde de D (los tres primeros tiempos) donde el Si (negra del oboe) es también una nota de escape. Por lo que permaneces armónicamente en D y la nota del bajo (La) pasa a ser nota del acorde. Por eso suena bien. En fin es lo que tiene esto. Yo creo que a veces es preferible ver la armonía en una perspectiva más amplia, o sea no cada tiempo un acorde. Eso es más del coral.
cuando analicemos el Lamento de Dido de Purcell veremos que hay notas del bajo que son muy largas y son notas ajenas al acorde... Y suena genial.
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y lo haría con una facilidad de la leche el tio,póngame un par de espejos 
