¿Si natural, Si#, Do#?

[AdrianAP]

Buenas, estoy con el Nocturno en Do sostenido menor de Chopin, y me he surgido una duda en el compás 15, ya que según creo el Si que aparece debería ser Si#, es decir, Do natural, acorde a lo que está marcado en el compás 11 y 12, pero además de no terminar de sonarme bien del todo, he mirado algunos vídeos y resulta que me han liado aún más... En uno veo que toca un Do#, en otro un Si# y me parece haber visto en otro un Si natural. ¿En qué quedamos ?
A ver si me podéis echar una mano...

Saludos

[Xinver]

Es el op. 48 o el 108 ¿?

[burgmuller]

Tengo la wiener urtext y es igualita a la foto que has puesto. Yo lo toqué tal cual

[Xinver]

Joer vaya lío, no es el nocturno en Do menor, es en Do sostenido menor.

[Xinver]

Pero en ese compás 15 no veo ningún Si sostenido.
El acorde es en ese momento un C#7 con b9 y b13 mayor dominante sobre el acorde siguiente F#m.
La escala de C#7 es C# - (D) - D# - E# - F# - G# - A - B .... D es la b9 y A es la b13...... por tanto está perfectamente construido.
Lo que ocurra en compás 11 o 12 será otra historia.

Captura de pantalla 2020-05-20 a las 21.40.48.png

[AdrianAP]

Pero en ese compás 15 no veo ningún Si sostenido.
El acorde es en ese momento un C#7 con b9 y b13 mayor dominante sobre el acorde siguiente F#m.
La escala de C#7 es C# - (D) - D# - E# - F# - G# - A - B .... D es la b9 y A es la b13...... por tanto está perfectamente construido.
Lo que ocurra en compás 11 o 12 será otra historia.

Captura de pantalla 2020-05-20 a las 21.40.48.png

Perdona, sí, es el Nocturno en Do Sostenido menor, siempre que nombro una pieza se me olvida algo..
De lo que has dicho más o menos me ha quedado claro, pero sigo teniendo dudas. Como dices, en el compás 15 no hay ningún Si#, pero en el compás 11 y 12 sí, por lo que según tengo entendido mientras no se indique lo contrario, todos los Si a partir de ahí deberían ser sostenidos, no?
A veces si que me hago más un lío porque me parece haber visto que esto ya depende de cada compositor...

[cpa]

Como dices, en el compás 15 no hay ningún Si#, pero en el compás 11 y 12 sí, por lo que según tengo entendido mientras no se indique lo contrario, todos los Si a partir de ahí deberían ser sostenidos, no?

No, no... la regla marca que una alteración puntual afecta exclusivamente a al nota de esa octava y sólo durante ese compás. En el siguiente compás, si no se indica lo contrario, vuelve a su estado original.

Supongamos una obra en Do mayor (sin alteraciones). En el compás 3 (por poner un ejemplo) aparece un FA# en el primer espacio por abajo en la clave de sol, y en ese mismo compás hay un FA en la octava superior (primera línea por arriba), este FA sería natural, no sostenido.

Ahora en el compás 4 hay un FA nuevamente en el primer espacio por abajo, pues bien, este sería natural.

Lo que sí que hay ediciones es que, cuando esto ocurre (que aparece la misma nota repetida en el siguiente compás donde ha habido una alteración) ponen un becuadro de cortesía, para recordarte que ya no está alterada la nota, pero no es obligatorio, es simple cortesía...

[Pablo Olmos]

No se cual es el compas 15, supongo que el ultimo, asique es un SI natural, sin ninguna duda, el acorde es C#7, dominante.

[aconcagua]

Pero en ese compás 15 no veo ningún Si sostenido.
El acorde es en ese momento un C#7 con b9 y b13 mayor dominante sobre el acorde siguiente F#m.
La escala de C#7 es C# - (D) - D# - E# - F# - G# - A - B .... D es la b9 y A es la b13...... por tanto está perfectamente construido.
Lo que ocurra en compás 11 o 12 será otra historia.

Captura de pantalla 2020-05-20 a las 21.40.48.png

Perdona, sí, es el Nocturno en Do Sostenido menor, siempre que nombro una pieza se me olvida algo..
De lo que has dicho más o menos me ha quedado claro, pero sigo teniendo dudas. Como dices, en el compás 15 no hay ningún Si#, pero en el compás 11 y 12 sí, por lo que según tengo entendido mientras no se indique lo contrario, todos los Si a partir de ahí deberían ser sostenidos, no?
A veces si que me hago más un lío porque me parece haber visto que esto ya depende de cada compositor...

Lo que depende del compositor, es conseguir una melodía/armonía interesante y para eso es condición imprescindible que no se usen sólo las notas de la tonalidad.
Una cosa es la tonalidad y otra cosa son los acordes que se van generando durante la obra, ya sea a partir de la Tonalidad o de las alteraciones que se agreguen o que falten.
Como el C#m es el relativo menor de E, tiene 4 alteraciones que son F# C# G# D#, pero se puede "maniobrar" mucho a partir de ahí, y Chopín es maestro, vamos...

Los accidentes que vaya agregando o eliminando, compás a compás, se tratan como te dijo Cpa. (tienen su "vida útil" en un sólo compás, y en una sola octava. Si los pones en diferentes octavas, hay que "señalizarlos" a todos)

[AdrianAP]

Pero en ese compás 15 no veo ningún Si sostenido.
El acorde es en ese momento un C#7 con b9 y b13 mayor dominante sobre el acorde siguiente F#m.
La escala de C#7 es C# - (D) - D# - E# - F# - G# - A - B .... D es la b9 y A es la b13...... por tanto está perfectamente construido.
Lo que ocurra en compás 11 o 12 será otra historia.

Captura de pantalla 2020-05-20 a las 21.40.48.png

Perdona, sí, es el Nocturno en Do Sostenido menor, siempre que nombro una pieza se me olvida algo..
De lo que has dicho más o menos me ha quedado claro, pero sigo teniendo dudas. Como dices, en el compás 15 no hay ningún Si#, pero en el compás 11 y 12 sí, por lo que según tengo entendido mientras no se indique lo contrario, todos los Si a partir de ahí deberían ser sostenidos, no?
A veces si que me hago más un lío porque me parece haber visto que esto ya depende de cada compositor...

Lo que depende del compositor, es conseguir una melodía/armonía interesante y para eso es condición imprescindible que no se usen sólo las notas de la tonalidad.
Una cosa es la tonalidad y otra cosa son los acordes que se van generando durante la obra, ya sea a partir de la Tonalidad o de las alteraciones que se agreguen o que falten.
Como el C#m es el relativo menor de E, tiene 4 alteraciones que son F# C# G# D#, pero se puede "maniobrar" mucho a partir de ahí, y Chopín es maestro, vamos...

Los accidentes que vaya agregando o eliminando, compás a compás, se tratan como te dijo Cpa. (tienen su "vida útil" en un sólo compás, y en una sola octava. Si los pones en diferentes octavas, hay que "señalizarlos" a todos)

Perfecto, ahora sí me ha quedado claro que las alteraciones son sólo por compás. Con respecto a lo del compositor me he explicado mal, más bien quería referirme a las ediciones, que algunas incluyen lo del becuadro de cortesía que dice cpa y otras no, por eso en parte me he liado.
Y otra cosa, en el último compás de la foto el Fa doble sostenido sería un Sol, o Sol#? Porque otra vez lo he visto tocado de ambas maneras...
Perdonad si hago algunas preguntas muy obvias, pero empecé en el piano hace 6 meses, y leyendo partituras llevo solamente 2, y aunque lo básico más o menos lo sé hay cosas que voy aprendiendo conforme me van saliendo. Por eso cuando me hablaís un poco de tonalidades, de si C#m es el relativo menor de E y demás me pierdo..

[burgmuller]

Para los dobles sostenidos o bemoles se parte siempre de la nota natural. Por lo tanto un fa doble sostenido es un sol natural

[AdrianAP]

Para los dobles sostenidos o bemoles se parte siempre de la nota natural. Por lo tanto un fa doble sostenido es un sol natural

Perfecto, muchas gracias !